Tema y Variaciones 43 - page 185

José Francisco Conde Ortega
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rítmica”
20
donde el verso fluye con naturalidad, se incorporan pro-
cedimientos caros a la vanguardia, como la intromisión de otros
textos, ajenos y propios, para que formen parte de un nuevo poe-
ma sin mayores sobresaltos. Recurso utilizado por Ezra Pound.
Todo para ensalzar el cuerpo femenino, la historia de unos aman-
tes mezclada con la historia patria y el devenir nacional. Escribe
David Huerta: “… en
Amor, patria mía
el escenario es una cama
donde los amantes conversan; o mejor dicho, donde el amante le
dice a su compañera de lecho cuánto la quiere y cómo la historia
nacional es como es, a sus ojos de poeta y de amante”.
21
Así, un episodio culminante de la historia patria da sentido al
poema. Es el Padre Hidalgo y su grito de Independencia; pero la
referencia central es al edicto de excomunión dictado por el obis-
po Abad y Queipo a quien osó desafiar el orden establecido. Y el
fusilamiento y la posterior exhibición, como escarmiento y adver-
tencia para otros osados, de la cabeza del Padre y sus compañeros
independentistas. Aparecen Morelos y Zapata. Y José Martí. Todo
como parte de un plan escritural, una estructura que da forma y
complejidad al poema. Sigue diciendo David Huerta:
Todo esto es, no lo olvidemos, una conversación en la cama; nunca
antes se había contado así, con esa emoción jaspeada de erotismo,
la historia nacional, varios de sus episodios culminantes; nunca antes
se había subvertido con tanta gracia y tal desenfado el sacralizado
saber de los textos oficiales…
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Es cierto. Y más adelante, el autor de
Cuaderno de noviembre
alu-
de a la cercanía de este poema con
La suave patria
y el sentido cí-
vico de ambos, pero sin la retórica vacía y ampulosa de la jerigon-
za oficial. En efecto, desacralización de la historia a partir de su
conocimiento y de un compromiso vitalmente amoroso con el
país. Y existen otros puntos de contacto entre ambos poemas.
Para Carlos Montemayor,
Amor, patria mía
es la cumbre del
poema cívico, en Huerta,
20 
Véase
supra
.
21 
David Huerta, Prólogo citado, p.
XIII
.
22 
Loc. cit.
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