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Tema y variaciones de literatura 44
life end up being discovering another point of view, talking about the de-
sires and deceptions of human beings, but from the perspective of ob-
jects, from the other, as an ethnographer whose world has exploded and
he needs to understand it, a world that has been his but which suddenly
seems strange. Things, craziness, artists, ghosts, the house-character ref-
uge of time, are all heteronyms of one same need: that to recognize life,
the deep and forgotten side of things, but also its deceptive character.
The fantastic maneuver and the use of memory are just an existential be-
trayal, an ontological escapade, a skeptic rebellion, the confession that
writing, in the end, results in a useless passion.
P
alabras
clave
Francisco Tario,
lo fantástico, mirada etnográfica, escapatoria ontológica,
pasión inútil.
K
ey word
Fantastic genre, ethnographic view, ontological escape, useless passion.
o fantástico, según Roger Caillois, “manifiesta un escándalo,
una rajadura, una irrupción insólita, casi insoportable en el
mundo real”.
1
La coherencia universal se rompe. El prodigio
constituye una agresión prohibida que amenaza la estabilidad del
mundo. Las leyes inmutables, el determinismo del universo coti-
diano se quiebran y a través de una fisura minúscula se abre paso
el espanto. Un acontecimiento siniestro provoca la muerte, la des-
aparición o la condena del héroe.
Desde esta perspectiva, algunos cuentos de
Una violeta de
más,
de Francisco Tario, pueden ser considerados fantásticos, pero
sólo algunos, aquellos en los cuales el efecto no se desvanece por
tentaciones metafóricas, moralizantes o fugitivas del autor. Pon-
gamos por caso la historia de “El mico”, donde el narrador, desde
el mundo de todos los días, admite con naturalidad las cosas más
extraordinarias, participa de ellas. La transición entre un mundo
1
Roger Caillois, “Del cuento de hadas a la ciencia-ficción. La imagen fantás-
tica”, en
Imágenes, imágenes... (Sobre los poderes de la imaginación)
, p. 10.
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